Вопрос о том, можно ли получить судебный иск за плагиат на свое же произведение, вызывает много споров и недоумения. Казалось бы, если произведение создано автором, то автор имеет полное право использовать произведение по своему усмотрению. Однако, в случаях, когда права на публикацию или использование переданы третьим лицам или компаниям, ситуация усложняется. Законодательство об авторском праве учитывает нюансы передачи прав, а также определяет, кто считается владельцем произведения в определенный момент времени. В результате этого даже автор может столкнуться с обвинением в плагиате или нарушении прав, связанных с использованием собственного произведения. Но есть история, которая стала знаковой в музыкальной индустрии.
История Джона Фогерти
В конце 60-х — начале 70-х годов прошлого века у украинских фанатов рок-музыки популярным был вопрос, что означает название этой новой, непохожей на другие, американской рок-группы, диски которой стоили «на руках» примерно половину месячной зарплаты инженера. Переводы предлагались разные, но на самом деле в сочетании трех этих слов Creedence Clearwater Revival четкого смысла нет. Зато очень четким был голос ее лидера и вокалиста Джона Фогерти — чистый вокал без выкрутасов.
Недаром в 1969-м году CCR, выпустившие три великолепных альбома, были признаны лучшей рок-группой в мире. Но при этом все члены группы оставались для Джона простыми парнями, которых он держал в железном кулаке. Альбомы группы, автором музыки в которых был почти всегда также Джон (лишь потом Фогерти включил песни, написанные остальными членами группы, да и то заставлял сочинять их в приказном порядке), записывались быстро и четко — музыкальный материал для записи был готов у Джона заранее.
Тем более обидной для Фогерти была история с потерей им авторских прав на свои песни, о возвращении которых после 50 лет судебных тяжб сообщило ВВС. Иски эти заканчивались ничем, потому что CCR известны еще и тем, что заключили в начале своей карьеры самый невыгодный в истории рок-музыки договор со своим менеджером. Правда, ужасный договор был, как выяснилось, и с The Beatles, но там Брайан Эпстайн был просто любителем, которого можно обвинить лишь в непрофессионализме. А вот Сол Зенц был тертым калачом, который заработал на CCR большие деньги. Поэтому вернул свои авторские права 77-летний Джон в результате не судебного решения, а того, что купил контрольный пакет прав на каталог группы у компании Concord Records, которой эти права принадлежат с 2004 года. До 2004-го Фогерти даже не получал авторских отчислений за исполнение другими музыкантами песен CCR.
Все это было тем более досадным, что CCR оставались, пожалуй, единственными из рок-звезд, кто не заболел звездной болезнью. Именно они первыми из потенциальных хедлайнеров согласились выступить на легендарном рок-фестивале Вудсток-1969, причем за гонорар всего $10 тыс. (Джими Хендрикс, например, брал за один концерт вдвое больше). Из-за крайне плохой организации фестиваля, CCR вышли на сцену после полуночи, когда слушатели уже спали.
Джон Фогерти потом вспоминал об этом так: «Первой моей мыслью было: ого! — придется выступать за группой, которой удалось усыпить полмиллиона людей! (Grateful Dead — С.С.) Что ж, я играю, я кричу, через три песни всматриваюсь в пространство за юпитерами — все спят. Как бы мы ни старались, полмиллиона находились в отключении. Это напоминало сцену в аду из Данте: полмиллиона спящих тел, сцепившихся в грязи. А потом наступил момент, который остался в моей памяти на всю жизнь. Где-то в четверти мили от нас, с другой стороны поля, парень чиркает зажигалкой, и я слышу ночью: «Не беспокойся, Джон! Мы с тобой!». Остаток шоу я отыграл для этого парня».
Уже из этой цитаты понятен характер лидера CCR, который даже в зените славы мог относиться к успеху с юмором. Однако при этом он требовал от членов группы железной дисциплины, которая, возможно, и привела к тому, что CCR распались.
Сначала из группы ушел брат Джона Том, с которым они после этого не разговаривали до конца жизни (Том умер в 1990 году), а затем с ним поссорились Стю Кук и Дуг Клиффорд. Причем поссорились так, что в 1993-м году, на концерте в честь введения CCR в зал славы рок-н-ролла, Фогерти даже не пригласил их на сцену, а играл с Брюсом Спрингстином. Но и они отомстили — в 1995 году организовали рок-группу, которая тоже называлась CCR (изменили только последнее слово в Creedence Clearwater Revival на Revisited) и совершили мировое турне, исполняя старые хиты.
После распада группы в 1972 году Джон Фогерти начал заниматься сольной карьерой. Также он разорвал и сотрудничество с компанией Fantasy Records, у которой остались авторские права на песни Фогерти, написанные в группе.
В 1985 году компания Fantasy Inc. подала иск против Фогерти за нарушение авторских прав. Основанием для этого стала выпущенная Фогерти сольная песня «The old man down the road». Fantasy утверждали, что мелодия «The old man…» была копией написанной тем же Фогерти и выпущенной группой Creedence Clearwater Revival в 1970 году песни «Run Through the Jungle», права на публикацию которой принадлежали Fantasy.
Фогерти пришлось в суде доказывать, что эти две песни являются разными произведениями, которые просто принадлежат к одному стилю музыки. Для этого Фогерти, как автор и композитор обеих песен, выступил в суде не только как ответчик, но и как музыкальный эксперт. Он лично исполнил на гитаре перед судьей и жюри обе песни и объяснил их технические особенности и различия. Он утверждал, что сходство песен 
обусловлено его фирменным стилем, как автора обеих песен, и принадлежностью обоих произведений к одному музыкальному стилю — так называемому «swamp rock» (болотный рок). Суд согласился с аргументами Фогерти и отказал Fantasy в удовлетворении иска.
Это дело стало знаковым прецедентом для музыкальной индустрии. Удовлетворение такого иска могло привести к подаче в будущем многочисленных недобросовестных исков и препятствованию авторам песен использовать собственные стили в музыке.
Вы и сами сможете привести примеры похожих песен и среди украинских исполнителей и групп — таких как, «Океан Эльзы», Макс Барских. Потому что стилистика их произведений очень предсказуема и может показаться, что произведения похожи друг на друга, как по звучанию, так и исполнением самих авторов.
